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第150章 一团乱麻（第3页）

倒是那个她嘴里的流氓男人，忙不迭给女儿准备各种卫生物品，竭力安抚女儿。

对孩子来说，温情比正义重要。

一个愿意花时间陪她逛公园、做玩具的流氓爸爸，比一脸正义，却视她如敝履的母亲更让她愿意亲近。

见女儿竟然宁可喜欢“把那种女人带回家”

的男人，也不愿亲近她。

老太太崩溃了，冰冷僵硬的人其实最渴望温情，只是一个面目狰狞，不会付出温情的人，又怎么能得到温情？于是她们退而求其次，要求身边人臣服，这样至少可以保证有人陪她，让她看着不那么像个可怜虫。

可女儿并不愿臣服于她，反而和父亲更亲近。

把夫妻生生逼成敌我的老太太，把女儿当成了失节的叛徒，她无法饶恕女儿所谓的背叛。

于是，在女儿的成长过程中，她给予的厌恶、鞭笞、嘲讽多于温暖慰藉，这让女儿更远离、甚至憎恨她。

老太太那个时代，激情昂扬，“革命不是请客吃饭”

，”

不是东风压倒西风，就是西风压倒东风“的话术就像今天的吸引力法则一样在坊间充斥。

可老太太至死也不明白，敌人可以压倒，亲人在威压下，要么反抗，要么逃跑。

甚至自暴自弃，自我放逐。

聪明女人的自我放逐其实更可怜。

笨女人一旦放弃了自己，很快就会被社会碾碎，一个身体和心灵都被摧毁的女人，会跪倒在苦难之下，封闭自己的感官，自然体会不到那么多痛苦。

而聪明的女人，会在苦海里载沉载浮，苦苦挣扎。

这份挣扎和不甘，会给她带来更多的痛苦。

女主未婚生女，甚至不知道孩子的爸爸是谁。

她心理上极度痛恨鄙视母亲，生活上却离不开她的照顾。

无法逃离，反而要依赖自己痛恨的人，这种感觉，最让人绝望。

这份绝望一旦在心里扎下了根，终生都会被它拉扯，再也无力体会快乐。

女主在戏里逃避的方法就是性。

郝蕾在戏中有一段隐隐约约、似是而非的激情戏。

这段戏反而更惹人遐想，让人回味。

只是再销魂的性也代替不了温情。

女主在激情过后，只能黯然离去。

她渴望那个做音乐的男人，却又情不自禁怀疑他。

渴望那个破败却温暖的房子，却不敢，或者自以为不配去拥有它。

只能贪一夕之欢，然后故作潇洒地离去。

《春潮》的导演杨荔钠---这个名字一看就很文化，让人丈二和尚摸不着头脑---长我几岁，她对那个时代的母女关系比我还绝望。

母亲要把父亲的温情和印记从女儿身上彻底拔除，让女儿俯首帖耳，变成和她一样以生存为唯一要义的社会动物。

而女儿希望母亲死去，甚至在母亲在病床上奄奄一息时也不肯原谅她。