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神致由性灵出,既体格之至美,积发而为清晕芳气而不可能掩者也。
近世以小惠侧艳为词致斯道为之不尊往往涂抹半生,未窥宋贤门径,何论堂奥!
未闻有人焉,以神明与古会,而搜集择其至精,为来学周行之示也。
上彊村民先生尝选宋词三百首,为小阮逸南馨诵习之资大要求之体格、神致、以浑成为主旨。
夫浑成为遽诣极也,能循涂守辙于三百首之中,必能取精用闳于三百首之外。
宋词三百首是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一块芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神,与唐诗争奇,与元曲斗妍,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜。
远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养,又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。
直到今天,她仍在陶冶着人们的情操,给我们带来很高的艺术享受。
宋词三百首旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者的三百首宋词精选作品,注释力求简明,疏通词义白话译解,力求以直译者方式准确传达原词意蕴,力求译者文化优美畅达,尽量体现原词的艺术风味品析则力求以简练、精要的艺术分析,阐释词作的意象、情蕴和表现技法,为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术,提供一定的参考。
不过,朱祖谋的选词标准受清朝浙西词派和常州词派的影响,初编收录吴文英词24首,周邦彦22首,姜夔16首,晏几道18首。
而李清照仅7首,苏轼12首,辛弃疾10首。
唐宋词选
唐代的诗和宋代的词,在文学史上都代表了一个时代的特殊成就。
词在隋唐时代伴随着当时新兴的音乐燕乐而兴起。
燕乐为汉族传统音乐和西域音乐融合的产物,它在当时属于富有生命力的抒情音乐。
词本来是为这种新兴音乐的不同曲调所谱写的歌词,当时称为曲子或曲子词,词可以说是曲子词的简称。
最早为这种新兴音乐谱写歌词的,主要是一些民间艺人和民间的知识分子。
二十世纪初在甘肃敦煌发现的抄本曲子词,绝大部分都是民间作品。
王重民先生所辑敦煌曲子词集有一百六十馀首。
任二北先生敦煌曲校录增至五百馀首。
文人写词,中唐以后,渐渐地多了起来。
晚唐五代,开始盛行。
林大椿先生编唐五代词,收一千一百四十八首。
宋代是词的创作最繁荣的时代,作品很多,唐圭璋先生所编全宋词,有两万馀首。
词经过从唐代到宋代的发展,使得诗歌园地继唐诗之后,又一次地出现了百花盛开、万紫千红的繁荣景象。
虽然在反映时代的广度和深度上,总的来说宋词比不上唐诗,然而词毕竟有它的重要地位。
宋诗选注
一是诗史脉络的建构。
宋诗选注的篇诗人小传,均注重从诗史源流的角度给诗人以评论与定位。
容安馆札记所涉300余家宋代诗人,更是相互勾连,初具一部“宋诗全史”
的规模,特别是所论南宋诸家,更是呈现出较为明晰的发展脉络。
二是诗歌体派的认识。
宋诗体派繁多,举其大者有西昆体、晚唐体、江湖体、江西诗派、四灵诗派等。
钱先生在著述中,不但论述诗人个体与体派的关系,更关注“体”
之特性与内涵,“派”
之形成与影响,如其论“江湖体”
的形成早于江湖集的刊刻,就是突出一例。
三是诗人风格的评定。
钱先生醉心于具体的文艺鉴赏,容安馆札记论及宋代诗人时,无不循其体例,先给予总评,再摘句分评。
诗人无论大小,风格的优缺点均加以品藻,揭示源流,论定特色。
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