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戏曲评述（第2页）

牧童唱答：共产党最可爱。

村姑唱问：什么人最可恨？

牧童唱答：日本鬼子最可恨。

……

唱的曲调基本上沿用原曲，当时由民众剧团年龄最小的两个男学员演出。

一个是十四五岁的李文宇饰牧童，一个是十五六岁的高持久饰村姑，表演自然大方、天真活泼，词句通俗易懂、真切现实。

演出后颇受群众欢迎。

无论是在城镇，还是到乡村，群众经常要求演出，成了“看家戏”

。

当时毛泽东同志以睿智的目光，洞察了延安的文学艺术现状，指出了戏剧向前发展的方向。

他认为《小放牛》等剧目，虽然轰动一时，但不能长时间地停留在一个水平上，必须向前发展，跟上时代前进的步伐，及时满足群众的需要，积极做好提高工作。

他说：“人民要求普及，跟着也要求提高。”

他又语重心长地指出：“不能关门提高，而是在普及基础上的提高。”

根据毛主席的指示，民众剧团很快创作演出了质量较高的剧目，如《血泪仇》《大家喜欢》等，其他文艺团体也有很好的新作。

如今，延安戏剧已经过了半个多世纪的历程，对于毛泽东同志当年的教导，文艺界执行的情况如何呢？人们看到的是从一个偏向走向另一个偏向，一些戏曲团体和个人一心沉醉于关门搞提高，只想搞“阳春白雪”

，营造“贵族戏剧”

楼阁，做着出国、晋京、会演、参赛……之梦。

正如著名作家刘绍棠谈到评剧时曾说的：“解放后的北京评剧改革成就不小，但我总觉得土气越来越少……力气花在为城里人服务的‘上档次’了。”

他们忽视、轻视甚至几乎忘记了普及，没有心思和劲头搞“下里巴人”

，没有把出发点、落脚点放在群众身上，很少想到为最普通的人而创作和演出。

难得真正下几次乡，到最艰苦、最底层去演出。

宁肯花八万、十万甚至数十万的巨资代价排一本戏，进行一次“朝圣”

活动，仅仅演出数场而作罢。

在他们看来，这才是真正的搞提高。

岂不知提高也有个方向和对象问题。

提高是有基础的提高，是向广大人民群众的提高；不是向少数人提高，更不是关门提高。

普及与提高是辩证的、统一的，是相辅相成的，不能顾此失彼。

诚如毛泽东同志所说的：“现实是‘阳春白雪’和‘下里巴人’统一的问题，是提高和普及统一的问题。

不统一，任何专家的最高级的艺术也不免成为最狭隘的功利主义。”

我们必须正确地解决提高与普及问题，妥善处理好两者统一的问题，做一个真正的文艺工作者，不做目光短浅的、狭隘的功利主义者。

眼睛向着老百姓，走出高墙深院，到农村中去，到乡土中去，到最基层中去，为最普通的人民群众而提高，这才能找到真正的知音，这才是光明大道。