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第823章 难以抉择的奖项（第4页）

可周宏奇说的又没毛病，在人物完成度都足够的情况下，闫尼这个角色的错漏影响确实最大的，那把闫尼先淘汰是有道理可讲的。

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“那刘艺妃和宋丹单如何评？评优评劣？”

有老师发问道，但各个都是哑然的状态。

21岁的年轻演员，50岁的艺术家，如此的竞争局面可从没见过，这会儿降临到他们头上了，这让在场的人不知该说什么。

但到底还是要把目光聚焦在角色上，而不是演员本身上，这才是他们这些评奖的人该有的态度。

“如果没有《赤焰传奇》，我会毫不犹豫的把票投给宋丹单。”

周宏奇沉默了下道，因为他说的这句话有点偏离主题了，评个人奖就评个人奖，拿这部剧跟宋丹单这个人做比较干嘛？

于此，这让他有些纠结，在之前的最佳剧情故事奖上他就力挺过《赤焰传奇》的，这下又拿《赤焰传奇》说事，他就生怕别人误会他什么。

果不其然，有些老师诧异的看他一眼，刘艺妃和宋丹单竞争，你拿《赤焰传奇》出来说事是什么情况？

“我评判的点在于情绪价值，由人物引发的情绪价值，这也是表演很重要的一部分。”

“若说一些入微的表情和入微动作方面，那宋丹单肯定是完胜刘艺妃的，这毋庸置疑。”

“但若说由人物传达的情绪价值方面，宋丹单在《马文的战争》这部剧里呈现出的内涵，要比刘艺妃在《赤焰传奇》这部剧里呈现出的内涵，要差那么一点。”

“宋丹单在她这个角色上的优点不说了，完成度也好，表演水平也罢，刚都说过了，没什么问题，可以说一句精湛。”

“但纵观宋丹单在诠释杨欣这个人物上，她引发的情绪价值，导致整个故事产生了一定偏向性。”

听此番言论，众人作思忖状，聆听周宏奇下文。

“我们一直都说，反讽社会也好，映射负面现实也罢，用艺术手段来内涵一些问题，但也要用艺术手段来提供一个解决的方案，这才是完整的艺术结构，这也是借这类题材来展现影视艺术的作用。”

“宋丹单这个人物用艺术手段内涵的问题是，中年女人为了利益就在剧中包装成真爱，从而跟丈夫离婚去跟别的男人在一起，暗讽了现实中这类女人的这类弊病。”

“给出的解决方案，也就是故事结局，宋丹单这个人物又因为孩子跟前夫和好了。”

“这个解决方案给人的感觉就是，中年女人可以犯错，反正有个前夫会傻傻等你，即便离婚了也有人等你复婚。”

“这个人物给出的整体的情绪价值，并不是所有人都能接受，这也是这部剧的收视率高开低走的原因。”

有的人喝口茶，有的人摸着下巴，一边思索一边继续听。

“再说《赤焰传奇》，藏在故事里的暗喻和映射很有意思，导致其中传达出来的情绪价值就很有意义。”

“大梁国相当于西方资本型国家，它用它的传媒手段跟西方常用手段一样来蒙蔽世人，来掩盖赤焰军覆灭的真相。”

“穆霓凰不似西方主义的人习惯性且被奴役性的屈服于资本，更像是敢于斗争、有独立思想的社会主义佼佼者。”

“她在对抗资本的过程中，从来不搞个人英雄主义，所有的斗争阶段都是他们那个团体共同解决的，在这一点就比《大宋提刑官》和《神探狄仁杰》有同类元素的经典剧所展现出的内核强，且更符合国情观念。”

“再到最后解决所有事，她也不像西方资本主义者一样，成功了就一定要赚得盆满钵满，反而是孤身一人离去重归她军人的岗位。”

“整体下来一看，刘艺妃的穆霓凰在每个阶段传达的情绪价值，都有这个人物的映射和内涵，讽刺资本观念和正社会主义观念的东西存在。”

“两相一比，我认为《赤焰传奇》的穆霓凰，比《马文的战争》的杨欣，两个人物在暗讽的情绪价值上，前者更优。”

至此，周宏奇说完自己的评判观点。

有位老师当即道：“情绪价值高，但不太现实。”

立马有老师反驳：“《马文的战争》很现实吗？就那个结局看看就好，自己老婆出轨又离婚的，现实中有几个男人会原谅还复婚的？而且离婚后男人还愿意同居，你要说现实，那我就能说这剧情有大病。”

这话说的，让在场人不禁一笑。

“我觉得吧，周主席说的是有道理的。”

“如果拼演技，我们只能从角色上找，但两个角色的完成度都有，都在各自角色的各个成长阶段中表达出了相应的诠释，只从角色诠释来看，两个角色都达标了。”

“若硬是要在演技上找岔子，在角色完成度都好的当前情况下，刘艺妃弱于宋丹单，这点应该没异议。”

“可若像如周主席说的，从人物整体情绪价值的表达上，刘艺妃虽然年纪不大，但在这方面的体现确又是优于宋丹单的，我们无需带有色眼镜，这是事实。”

“两部剧类型不同嘛，那内涵上的深度自然是不同的，《赤焰传奇》深层的东西确实比《马文的战争》强，或许没多少观众理解到，但我们都是能看到的，这没必要挑刺。”

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