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第124节（第2页）

小浩感觉自己学到了好多，埋头又开始记。

这小年轻到底在记录什么？娄老师瞥眼看，因为影厅光线问题，看不清楚。

都不知道是怎么写的，娄老师放弃了。

风水轮流转，没有人一直风光。

转折点就是1937年，日军侵华，戏班解散，江誉镠为了报效国家，在军队里编写戏进行劳军演出。

“做戏也做人，戏要启示人生一条正确的路，我的戏全都是导人向善，教人有始有终顶天立地，任惜花，你编的什么剧本，中国有你这样的人，还有什么希望，还有什么前途。”

这个镜头极具讽刺意味。

因为江誉镠的编排的劳军戏不如露大腿的舞蹈受士兵欢迎，他在说这番话时，舞台上还跳着艳舞。

“他真的，成角儿了。”

当看到这一段，赵江心中默念，因为黄白游的演技大可以把这段戏演得表现力十足。

但黄白游没那么做，选择了更符合角色的表现程度，就还是很舒服。

“好熟悉的表演……”

周席麟思索。

第217章这才叫演技！

像个谁？周席麟想到了一个风马牛不相及的人名——王舒琑。

王舒琑算是周席麟的半个老师，九十年代拍过不少先锋艺术片，什么《女人国的污染报告》《银蛇谋杀案》，当前是上戏电影学院的教授，王舒琑演戏的特征就是你瞧不出来他那段戏是爆发，但又感觉时时刻刻在“爆发”

状态。

“因为表演时时刻刻都在闪光，因此不需要闪光点吗？”

周席麟喃喃自语，“比起生命之路的吕益，进步了太多。”

初见面，黄白游饰演吕益，无论是外形还是情绪，都大开大合。

电影继续播放着，南海十三郎没有跟上时代，或者说是时代没他一席之地。

战事结束，流行的戏都变成《蟹美人大闹水晶宫》《甘地会西施》，这样的戏南海十三郎不会写，因为他只写有情有义之词。

曾经同时写几个剧本都供不应求，现在门可罗雀，成为戏班避恐不及的剧作家。

有段与电影投资人争执的戏码，以搞笑的方式呈现，江誉镠被电影投资人叫人扔了出去，好像抬小孩。

在座的导演和编剧们却完全笑不出来，甚至如坐针毡。

比如前来捧场站台的《慌枪走板》编剧谷宴，他自说自话，“怎么会有这么傻的人，编剧不随着市场而动，会被饿死的，南海十三郎太傻了。”

口中是骂声，但谷宴的眼神却是敬佩，他“进化”

了，变成会写资方和观众都满意剧本的编剧。

可南海十三郎顽固不化！

谷宴就看着江誉镠为了生计，把身上值钱的物件一个个卖掉。

“这是一部编剧史诗，所有编剧、导演以及创作者心中都有一个十三郎，但一如既往保持初心坚持下来的人太少太少了。”

导演魏洺也想起了自己类似的经历。

他没被资方赶出门，因为他从未与资方作对，不过魏洺想起的是自己为了拉投资，把一部戏改得连亲爹都不认识。