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第一百四十一章 活画廊(第1页)

,玩家超正义

看到安南发送的弹幕,美味风鹅怔了一下。

随后他很快就反应了过来——

是的,这的确是很必要的。

“这位朋友很聪明啊,没有被惯性思维所束缚。

有我一半的机智了。”

老鹅随口夸赞了一句:“我刚刚没有看信,是下意识的以为它与之前孩神的内容是一样的。

但目前是一个新环境,的确是要再确认一下才行……”

说着,他打开了信封。

信封中依然是艾蕾日记的残片。

在照例进行背板准备的时候,美味风鹅就意识到了。

这篇日记中提到“阿莫斯的画挂在墙上,看起来像是窗外的尸体”

,实际上就是一种心理暗示。

在流浪的孩子看完这封信之后,再回头看到大厅中的那些尸体,才能意识到“是画变成了尸体”

正是因为这封信的铺垫,恐惧感才会因为“有所预料”

而变得更为深刻——或者说,能第一时间反应过来。

这是在很多恐怖游戏、恐怖电影都会使用的技法。

制作者会将一些碎片信息,混杂在主体信息中交予受众,用好奇、恐惧等方式去调动用户的注意力。

比如说,“突然看到血迹”

受众就会紧张起来;而“看到背影或者垂头的人”

就会下意识的想要知道正面;看到“一群人围在一起”

就会想要知道里面是什么东西;找到“紧闭的橱柜”

、进入“封闭的空间”

之后,就会想要知道里面到底有什么。

这个原理有一个简单的应用。

早些年间,网上曾经流行过一些吓人的老图。

大致来说,类似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会突然看到一张鬼脸。

这是因为在往下翻动的时候,调动了人潜意识中的好奇感。

所以人才能在看到鬼脸的瞬间意识到恐怖,而不是愣一下才能反应过来——毫无疑问,后者会大幅冲淡恐惧感。

在走到尽头之后的回头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理。

正是因为充分调动了好奇感,才能让人在学习能力最强、对事物最敏感的状态下,去暴露性的接触那些恐怖的东西。

只有了这封信的人,才能清晰的意识到画变成尸体的恐惧;也才能在阴影发生变化的时候,脑中第一时间出现的“窗户外有人”

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