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193情人节番外诺特线（第2页）

诺特有一种非常强烈的预感：如果他做得不够完美，一切都会又回到十岁出头的时候。

她会阴郁地望着这边，视线越过这里，又望着别人过去了。

西奥多·诺特又成为一个隐形人。

最后，在父亲催促中的半推半就之下，钟面上的钟声终于敲响了，跨越世纪，羞耻心已经消失。

它不仅是消失，而且是在一夜之间轻而易举地消失了，以至于西奥多开始怀疑这份羞耻心从未存在过。

它只不过是青春期面对同龄女孩的一种创造，羞耻心仅仅只是幻觉，是爱|欲萌发下的梦幻。

正如上所述，当诺特知晓某种可能发生的联姻之后，他喜欢将此事称之为“爱情之外的联合”

。

他喜欢这种说法，这会令他感受到某种已经被抛弃的自尊心。

但是，他所称之为“爱情之外”

的地盘，并非一座美轮美奂的宫殿。

其中暗影遍布，像是一座被人遗忘的后院。

不过，他惯常会安慰自己：这里相比起爱情宫殿，表现得更加广阔华美。

他尝试说服自己：

【在爱情之外，仍有爱情。

】

事实上，他理解自己的派丽可的“爱情之外”

并非出自冷漠无情，而是她习惯将自己的感情限定在某个范围之内，防止感情为她的生活带来影响。

就像是父亲所称：成大事者不拘小节。

诺特也是这样看待自己所交付出去的感情。

他在某时某刻会认为，派丽可与他也拥有相似之处。

当麻瓜的那台奇怪收音机器响起，他认为在这个桌子上的两人的爱情观拥有某种相似之处：

爱情是某种基本因素，将【生活】变成【命运】。

而在爱情之外所发生的那些事，不论如何荒诞，必然有变成【插曲】的特质。

当然，【插曲】也是派丽可曾经说过的概念，似乎来自于很久之前的一位哲学家。

比如说，当某人准备与自己的妻子会面，妻子正坐在火车上。

正巧有一名乘客因为种种原因感到不适，晕倒，在列车上失去知觉，倒在地上。

妻子或许在前一刻从未注意过他。

然而，她却不得不扶起他，将他安顿在别人空出来的长凳上，等待专业人士处理。

然而，此刻列车开始减速，快要到汇合的那一站了。

某人与妻子急不可耐地奔向对方，那个倒在列车上的年轻男孩被遗忘了。

这就是一段不值一提的插曲。