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秦腔史上的几代旦角（第2页）

因之，委婉多风，呜呜动人。

二是有新的创造。

改戴网子（包头）为梳水头，与妇人无异。

现在戏曲舞台上的梳大头、贴片子，就是他流传下来的。

他还创造了“踩跷”

，倍显腰肢袅娜，形态娇媚。

三是他对艺术精益求精，不断求新进取，一丝不苟，毫不马虎草率。

就在临近60岁时，还抱病在京演出《背娃进府》，由于酷暑当头，体力不支，跌倒台上，离别人世。

他为人耿直不阿，仗义疏财，常倾其所有资助穷人。

他虽日进斗金，但办丧事时，却一贫难葬。

四是他结识了一大批文人墨客，如李调元、吴太初、焦循……也有清室亲王、进士、学者等，这些人为记载、宣传魏长生和他从事的秦腔艺术起到了不可估量的作用。

与魏长生同一时期的秦腔著名旦角演员有陈银官，他在北京演出七八年之久，评曰：“萃于京师”

，以《烤火》出名；杨五儿，与魏长生二次进京，有“魏杨并称”

之说；何玩月，“色艺俱佳”

；申祥麟（申大狗儿），“奏技武昌，欢者尽倾”

，“逢场角艺，姿态横出”

；三寿官（张小狗儿），唱腔、扮相、演技“三绝”

，因其长相“奇葩逸丽，娟娟如十七八女郎”

，“色艺称于时”

。

其他还有黄葵官、张银花等一大批人。

这一时期仅演出的班社，就有“西地梨园三十六”

之说。

毫不夸张地说，在群星璀璨中，以魏长生为首的这群旦角演员，把秦腔推举到了一个崭新的艺术高度，使正在崛起的秦腔，更加璀璨耀眼，雄姿勃发，使秦腔艺术更为成熟和兴盛，不仅在秦腔史上，也在中国戏剧史上铸就了一座伟大的丰碑。

清末民初前后一段时间，由于列强的入侵，军阀混战，社会动乱，在魏长生之后，秦腔稍有云倦雨歇之态。

但也出现了一批演员，影响较大的有：龙德子，人称高陵娃，主演花衫兼青衣，名驰关中。

随鞑子，秦腔青衣第一，以唱功优雅清扬著称。

梁箴，以唱功驰名，评曰：“老蚌泣珠，声震层峦，惊心动魄，见重时贤。”

艺名“一枝花”

的曾鉴堂，唱做俱佳，动作干净利落。

演李慧娘，动作快速旋转，观者眼前好似众多慧娘出现；演张公背张婆，一人饰二角。

一汪水，因其“目波韵秀，肌体清润，善于以目传神”

，故称“一汪水”

。

党甘亭，八岁登台，一鸣惊人，被誉为“胎里红”

。

工花旦，刀马旦。

举止活泼，表演精工，为当时童伶之冠。

演出《双会印》中的缠裹脚堪称一绝。

陈雨农，乳名德娃。

唱念表演功夫深厚，“名誉之隆，为关中第一”