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中国戏曲现代戏之父 马健翎（第1页）

马健翎影响了一个时代，是戏曲改革的一面旗帜。

他对传统戏曲进行了划时代的改革，使中华戏曲艺术进入了新纪元。

他是戏曲现代戏的开创者，被誉为中国戏曲现代戏之父。

他似乎是一个天生的戏剧人才，为戏剧而生，为戏曲而战，为戏曲而殒。

还在求学和刚出校门不久的青年时期，就开始创作了《冲上前去》《中国拳头》《有办法》等许多京剧、话剧、歌剧、快板、秧歌剧、杂耍等各种形式的反映现实生活的剧本。

尤其是在回到陕北延安师范学校任教时，就又用秦腔等艺术形式创作了反映抗战的剧本。

为了实施创作剧目的演出，他组织师生成立了秦腔“乡土剧团”

。

如果说，此前马健翎对于民族戏曲现代戏的创作是有意识的，或者说只是具象的、物化的，那么，在毛主席指示下成立陕甘宁边区民众剧团之后，他和他的战友们方向更明确了，意志更坚定了，创作更理性了。

他们认识到在新形势下，在火热的斗争中，戏剧是革命“机器”

的组成部分，是“反映新政治和新经济的东西”

，是“要向着创造抗战的民族大众艺术这个方向努力”

。

于是明确提出要对传统戏曲进行改造，“改造旧戏曲是开展工农兵群众文艺运动重要工作之一”

。

又说，“旧的民间艺术，有利则用，无利不用”

，是从“吸收艺术技巧而发展起来的秦腔新剧目”

。

他又进一步强调：“不时地和旧形式肉搏斗争。”

他要改革传统戏曲旧的形态，走出一条新型戏曲艺术道路。

随即，他一发不可收，连连出手创作、演出了《好男儿》《一条路》《查路条》《那台刘》等十多出反映抗战和现实生活的剧目，剧团也及时在边区开始发起大规模和密集的巡回演出。

当时，边区也有戏曲剧团编演反映现实生活的戏，大都是跳跳蹦蹦说说唱唱的秧歌之类的小戏；反映抗战的剧目，舞台上的朱德、彭德怀穿蠎扎大靠上场，与日军交战，仍用旧戏的套路，走着武生的台步，念着“禀告大人”

的台词，等等。

这类戏终因不是“民族的大众的”

戏曲艺术，或生搬硬套传统戏的程式动作和语言腔调，让人感到不伦不类，结果就是没有艺术生命力。

不久，裕民剧社从国统区关中来到延安并入民众剧团，也试演了一折原来在国统区演出的抗日戏《湘北大捷》。

剧中的团长、营长也是穿蠎扎靠，用手枪打出手。

剧团的同志看后笑得难以自持，马健翎说放到箱底去吧。

清末民初，资本主义在中国萌芽，人们的思想有了很大的变化，同时也触动了传统的戏曲观念。

许多戏曲剧种（团）和有识之士就编演了一些反映社会现实生活的戏。

秦腔、京剧、川剧、越剧、豫剧等都有此举。

京剧四大名旦梅兰芳曾编演《童女斩蛇》等多部时装新戏，意图改革京剧，终未成功。

1938年，浙江甬剧在上海就排演过一部名叫《公愤》的时事戏，时称“改良甬剧”

。

琼剧在南方也演出时装旗袍戏《空谷兰》《断肠草》等100多出。