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词论别是一家言（第5页）

“近”

又称近拍，规模与引相近；“慢”

又称慢曲，大部分为长调。

柳永出现之前通常文人们即席填词，多以小令和中调为主，唯有柳永，在词的体制上推敲琢磨，又干脆住在妓院，所以任意长短，谱曲行词，多有创制。

他一个人所写的慢词几乎是同时期而略晚的张先、晏殊、欧阳修、范仲淹等人的总和，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令“一统天下”

的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

而且柳永音律娴熟，创制词调一百多个，对词牌的丰富起到了巨大的贡献。

可以说，词至柳永，方才体制全备，令、引、近、慢，各有所长，为词调在体式的发展和内容的开拓上提供了前提条件，可谓是宋初词坛的一座丰碑。

但是这样重要的一位大词人，在《宋史》上却没有本传，这或许是因为柳永“多游狭邪”

，浪迹青楼，“薄于操行”

之故吧？

他的词集《乐章集》中，共收录二百多首词，其中咏佳人、歌妓、情爱的占半数以上。

而这还是筛选删减过的，可想而知，真正的比例要比这个还惊人。

因此李清照评价：

柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。

这段话写出了柳永的名声与成就，在于“变旧声，作新声”

，且“协音律”

，真正独步词家；但也批评了他的“词语尘下”

，格调不高。

三

柳三变虽然嘴硬，但心底里还是一心羡慕着那些科举做官的人，因此后来改名柳永再次投考，到底做了官。

宋朝官员外任，每年要由州府长官按规定考核功过，任期满后，根据考绩决定职位升降，这个过程叫“磨勘”

。

柳永磨勘多年，不得升迁，便找到宰相晏殊走门路，希望看在文学同好的份儿上能够得到提携。

见了面，晏殊开口便问：“贤俊作曲子么？”

（张舜名《画墁录》载。

）

这分明是一句试探，如何回答相当重要。

如果柳永清楚自己在达官们心中的地位名声，懂得审时度势，就应该很婉转地说：下官不才，年轻时放浪不羁，混迹烟花，写了些淫词艳曲流传，有污上听，如今已经不大作那些了。

如果他这样说，既承认了自己好填词，也谦逊地表达了悔改之意，有意致力于仕途之心，才是求取上进的好辞令。

可是柳永偏不，他还想着和晏殊套近乎呢，竟自作聪明地答：“只如相公亦作曲子。”

对呀，和宰相您一样呢。

这话晏殊能爱听吗？人家是堂堂相爷，爱填词怎么了，那是业余爱好，可不耽误十四岁中举，峨冠博带，你一个小小的县令，好同宰相比？

因此晏殊立刻沉了脸，讽刺道：“殊虽作曲子，不会道‘绿线慵拈伴伊坐’。”

柳永这才知道自己又说错了话，满面羞愧，只得告辞退出。

且说神童晏殊，人称“太平宰相”

，曾有一番独到的富贵词论：“有人诗中炫富，就写些什么‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’，真是小家子气。

富贵哪是这种写法，只有叫花子想象富家气象才会如此鄙俗。”

晏殊认为的富贵气象，应该是白居易的“笙歌归院落，灯火下楼台”

，或是自己的“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”

以及“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”