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词论别是一家言（第2页）

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

有个段子，说冯延巳词作问世，传唱四方。

李璟见了他，半是嫉妒半是调侃地问：“吹皱一池春水，干卿底事？”

冯延巳并不正面回答，却巧妙地拍马说：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”

这句话一则是说我写了风吹春水，您不也写了风起碧波吗？但却不直说“西风愁起碧波间”

一句来戳破，而只以“小楼吹彻玉笙寒”

来代指，同时也是赞美中主词句之美，传唱之广，以至自己随口说出，熟背成诵，这样的拍马技术自是一流，能不蒙主宠恩？

有了这样的家学渊源，加上天赋异禀，又身处大动荡大变革的乱世之中，李煜能成为改变花间腔调开创婉约正声的一代词帝，几乎是一定的。

其实，南唐后主李煜早期的作品，也尽写些倚红偎翠、拈香趁月的艳情诗。

他本是“生于深宫之中，长于妇人之手”

，眼界难免狭窄，词中每多脂粉之气。

但他天资聪颖，位极人主，又生逢乱世，亡国去家，丰富的经历与独特的情感凝成千愁万恨，融汇词中，终于使得这位江南后主成为唐宋文学转捩点最强有力的推手，将曲子词从难登大雅之堂的花间派，发展为琴歌正声的婉约派，在北宋大放光彩。

一代词帝，独一无二，像李煜这样的人，绝无仅有！

此处只录两首为他招来杀身之祸的绝命词为例：浪淘沙

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

虞美人

春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

王国维说：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者’。

后主之词，真所谓以血书者也。”

其实李煜之词，何止是以血书者，诚为以命书之也。

明末清初词人沈谦声称：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

王又华《古今词论》引之，又加上李白，称为“词家三李”

。

清朝王士禛则干脆说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”

诗言志，词抒情，所以婉约才谓之“当行本色”

。

词中至婉约悠扬者，词论者以为创始人李白、扛鼎者李煜，加上中流砥柱李清照，堪称三杰。

而词被明代张分为婉约与豪放两大门派，王士禛分别以两位山东老乡李清照和辛弃疾为掌门人，婉约又是本色，且李清照时跨南北两宋，学集众人之长，比之花间派远为成熟，而较之北宋诸家亦更阔大，如此推论，岂非词中第一人乎？

而李清照也似乎颇有这样的自负，遂于青州闲居期间，著《词论》纵横捭阖，极言“诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”

。

且对前辈大家逐一点评，成为词学批评史上的重要文献。

二

在《词论》中，李清照对诸位词坛前辈大胆评点，品头论足，以为柳永变旧声作新声，“虽协音律，而词语尘下”

；张先、宋祁等，“虽时时有妙语，而破碎何足名家”