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序 与时代同行的人岂止（第2页）

……作为名编辑，确然要有一股“张开八仙桌，招待十六方”

那种热气扑面的劲头。

《青年文学》和中国青年出版社是很不错的平台，发表和出版了不少著名作家崭露头角时的成名作和影响广远的精品力作。

师东很像是一位瞭望者、发现者，站在这个平台上，紧张地睁大眼睛，随时捕捉那些有希望的创作星火。

于是，收入《读过》的文章，不少与这个平台发表和出版的作品有关。

“过了手”

，留下了心血，呈现出来的评论文字，也就不是“等因奉此”

般置身事外的应付所能比的。

瞭望者自会有发现希望的执着和欣喜。

1980年代中后期，一大批有丰富人生经历、处于社会转型风口浪尖的作家正值创作的爆发期，他们带着深厚的过往积累和热切的愿景期盼，驰骋文坛。

这时候，一批更年轻的作者跃跃欲试，希望登堂入室。

同样年轻的师东敏锐地发现，他结识的正在成名的作家，都比他年长，和他大致同龄的20多岁的作者，在哪里？细心捡拾，他于1987年发表了《属于自己年纪的文学梦想——1960年代出生作者小说创作述评》，一一点评了迟子建、余华、陈染、孙惠芬等一批20多岁作家的作品，一个具有时代感的文化群体由此被他拎了出来：“60年代出生作家群”

。

此后是一路鼓吹，写了好几篇文章。

直到1994年初，《青年文学》专门召开了“60年代出生作家群”

研讨会，还连续四年在刊物上开办“60年代出生作家作品联展”

栏目，推出55位“60后”

作家。

这一创新举措，拉动起年轻作家的声势，带给文坛新的生气，他们中的多数人，后来果然成为支撑文坛的名家。

所谓发现，当然不是写几笔“点将录”

那么简单，要义在揭示作家作品的特点。

关于“60年代出生作家群”

，师东的观点是：上一茬作家的创作，大多带有思考各自话题的习惯和寻求新的变化的愿望，而这一茬年轻作家则注重感受和把握现实中不断涌现的新的生活内容，并拥有相近生活态度和自在文学气质。

为此，“他们与时代的变化和进展保持了同步相向的趋势，他们把正在经历的生活表现得更直接，正在发生的心理传达得更贴近”

。

配得上时代的瞭望者，应该有这样的视野：贴近时代、贴近生活、贴近作家。

正是这种习惯性视野，使师东在多年后，又有了新的发现和欣喜。

他是梁晓声荣获“茅盾文学奖”

的《人世间》的责任编辑，率先提出这部作品属于“百姓生活的时代书写”

，是“50年中国百姓生活史”

，作家是“时代的书记员”

，作品典型体现了梁晓声此前提倡的“好人文化”

，等等。