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看与喊 池莉的性别之书（第1页）

池莉的新书《有了快感你就喊》（中国青年出版社，2003年1月版）出版后，反响颇为强烈。

这是意料之中的事情。

在一段比较长的时间里，池莉是能把个人的文学努力和读者的阅读效果结合得比较好，并且能够产生持续影响的为数不多的作家之一。

人们的关注，自然也就在情理之中。

在关注这本新书的同时，不少人首先感兴趣的是它的书名。

其实书名就是书名，就像“卞容大是卞容大的名字”

一样。

我们更应关心的是，池莉在这本新书里给我们带来了哪些新的感受，提供了哪些新的思考，这比光看一个书名就开始望文生义来得更有意义。

《有了快感你就喊》一书中，收有作者在一年多的时间里创作的两个中篇小说《有了快感你就喊》（以下简称《喊》）和《看麦娘》（以下简称《看》），以及为这两个作品写下的创作日记。

在我的印象里，这是作者近一段时间里仅有的两个中篇小说。

把这两个作品放在一本书里，就和她以往的创作有了比较的前提。

一般以为，池莉是写生活、写生活状态的一类作家。

更多的人认为她写的是都市市民的生活。

以温和善意、机俏智慧的个人写作姿态，关注普通人的生活遭遇和生存状态，是池莉创作给我们的鲜明印象。

《看》与《喊》继续保持了作者以往气质化的个人写作风格，人物关系和生活场景，较之以往，差别不大；人物性格的打造，略略理性和谨严了些。

而最突出的差异则在于，这两个作品多了两个新的元素：一是中年，一是性别。

《看》与《喊》中的一男一女，刚刚步入四十“不惑”

。

这一特定生命阶段的人们，有了各自该有的生活经历，承担着应有的生存压力，同时还有着对未来生活的不同期待和憧憬。

作者是这样切入他们的生活层面的：从叙述脉络上看，《看》写的是女主人公易明莉出于“内心的一种焦渴，一种孤独”

，断然放下工作，到北京寻找养女的心路历程；《喊》写的是男主人公卞容大在担负自己的生活角色和社会角色时的焦虑与寻求。

作者在日记中对这两个作品进行了如下的阐述：“《看麦娘》关注和在乎的是（女）人本身。

是我们的灵魂深处被我们自己忽略与遗忘的东西。

是我们生存的依据。”

而《喊》中的卞容大，“他是一个备受压抑的窝囊的阳刚男人。

可是他一直在坚持着什么，一直在追求着什么，终于，他被迫开始了以逃离为形式的自我坚守与自我救赎”

。

如果说，作者以往是以经验和感受来写出生活和它的状态的话，那么现在，作者是在以清晰的理性和认知，力图写活两个类型化的人物，力图挖掘出性别人物的性格内涵。

那么，作者采取了什么样的叙说手段呢？我们不难发现，在《看》与《喊》中，作者把人物的生活支点设定在了家庭之中。

这也正是性别中年的自然归属。

而更能体现作者谋虑的，是作者让《看》中的易明莉把远眺和追忆作为一个女性在疑惑和孤独中的寄托与念想，“她”

在向里转，转向了作为女人的内心，充满了女人般的心思；而《喊》中的卞容大，则是在不断寻求作为一个男人在家庭和社会中应有的地位和尊重，他力图寻求与家庭生活的和解，向外突现他在与社会的融合中男性化的价值意义。

很显然，对中年这一特定的生命阶段的关注，倾注了作者的阅历和思考；同时，创作主题的悄然移变，也体现了作者不断突破自己的文学努力。

而这，也正是我们读《看》与《喊》所应关注的重心。

至于作品中对女性内心世界的开掘，是不是已经十分通透；对男性特质的把握，是不是非常精准了，我们倒是可以见仁见智。

《看》与《喊》，不约而同地探入中年生活这一人生阶段，这体现了作者近一段写作的侧重；作品的主人公各以性别中年为主要特征，这使我们完全可以大胆地把这两个作品作为一个整体来进行阅读。

我们甚至可以说，它们的主人公就是性别。

把这两个作品收在一本书里，并从日记中亲历作者的写作状况——我们可以得出这样的结论：《有了快感你就喊》这本书，正是池莉的“性别之书”

。

写于2003年