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第二辑 话 题（第4页）

在其他的同龄作者逼真写出年轻的心态和生活时，余华显出几分超脱。

他不拘泥于身边所感，但在这个共同年龄上的困惑，又迫使他顺手拈来细微的感受去证实他的那个整体上的困惑。

他写出了《十八岁出门远行》。

出门远行，一路上要为住宿、为乘车这些具体的事忙碌，然而作者远不只是写一次出门远行的感受，而是把这些具体感受与18岁这个该出门远行的年龄联系在一起，使这些感受获得了超越具象之上的寓意，这是余华作品的高妙之处。

后来的《西北风呼啸的中午》，作者继续使一些具体感受获得广泛意义，强烈而集中地传达了在20多岁年龄阶段上的锋芒和锐气。

末了，我们还得提及两年前发表的中篇小说《那竹篱围隔的小院》，它扩大了20多岁青年作者的感受视野和表现领域。

作者程青，刚从大学毕业分配到北京工作。

小说写的是中国大学生与外国留学生之间的交往，它由《我的同屋凯瑟琳》《小院骑士》《拥抱生活》三个系列短篇构成。

在留学生小院里，汇集着不同肤色、不同国别的青年学人。

各自心理性格和文化背景的不同，造成了他们之间的差异。

而更大的冲突则是产生在这些外国留学生与中国陪住学生的实际交往之中。

在这个意义上，这种冲突体现了中西文化在现实情境下的差别和认同。

作者以其恬静灵秀的笔触，描写了这层关系；从“我”

的身上更体现了大度、谦和、不乏进取并富有底蕴的本土文化气质。

“我”

和同屋凯瑟琳之间，互相尊重和理解，成了很好的朋友；而面对“没有未来”

的艺术家哈纳，我们也得到了沟通和宽解。

在哈纳赞叹中国古代画家“用宁静的心境对待艺术，所以即使最不幸的画家画中国画，他的笔下也会出现恬静完美的境界”

时，“我”

却说：“痛苦和快乐同样能使世界变得富有光泽！

人们越来越懂得现代世界的丰富。”

这些对话，有着一个共同的文化融合的广阔背景。

对本民族、对世界、对人类文化的共同处境，作者借“我”

与哈纳的对话显然使这些话题越出了具体的人物形象本身，从一定程度上，这也体现了这些20多岁青年作者努力把思考指向深远的艺术用心。

我们还想提及其他的青年作者，如山西的吕新、江苏的苏童、安徽的钱玉亮等等。

我们还应该留下一定的篇幅，给暂时还没有走进我们阅读视野的其他20多岁的青年作者。

我们看到，这群20多岁的小说作者为当前的文学创作提供了一个特别的视角。

从20多岁的眼睛里看我们的世界，他们感受到了并把握住了一些新的生活内容。

而无论是站在现在角度观照童年世界，还是直叙青年人的生活心理和现实处境，乃至力图捕捉一些更为深邃的命题，都显示出这些作者占有更为年轻的观察角度和表达优势。

这也构成了与其他年长作者的差别。

他们的才华，他们的感知，他们的稚拙，乃至他们的缺憾，都源于这一角度的呈现。

因而他们的作品体现了不为其他年龄层次作者所能遮蔽的气质和风采。

与其说他们写出的是“青春文学”

，不如说他们是在用文学证明青春。

我们还看到，这群年轻作者，虽然处在不同地域、不同心理背景上，但都流露出了相近的气质。

迟子建笔下的“旧土地”

同样沉重、温热地存留在其他作者的作品里，从而使“奔”