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和谐的统一（第1页）

*张　一

我去黄山旅游，总会对那怪峰孤松遐想万千，等到我亲眼见识到了，不免心潮澎湃，大呼壮丽——那孤松，曲曲折折，似老者的脊背；那危峰，亦崎岖险峻，有欲倾之势。

两个个体本身都算不得美，却在相融中构造出了清雅高绝的图景！

一些个体，它们本身或许有特点，略有不足，但它们未曾钩心斗角过，未曾针锋相对过，在如斯的统一中，倘若你以总体之角度观之，竟是别样和谐。

走下黄山，我不禁陷入了思考。

是的，如果你是求个体的方正，那么最终所得可能仅仅是一潭死水，茫然而无趣。

君不见明清王朝盛行的八股文吗？八股文根本不讲求相融，不讲求文章总体的韵味，它只求圣人之气，只求体制规范、每一字的方方正正，这种偏安一隅的排他性，最终让文字失去了它原有的重量与美感，更让明清王朝裹足不前。

我想，真正的大美，绝不应该如此！

它应当是支点的寻觅，是元素的交融，是单一的颠覆，更是和谐的统一。

个体的波澜不惊，甚至旁逸斜出，却能在同一后成就整体的云蒸霞蔚，别样风采。

郑板桥先生曾说：“意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。”

他也正是这样诠释自己的书法的。

他用隶书参以行楷，成就了和谐的同一，成就了“板桥体”

的艺术高度。

这样的例子还有很多。

以前读何立伟先生的《日月盐水豆》一文，不禁为他文章中的文白兼用所叹服。

文言，精巧而意赅；白话，又不失抒情之美。

也许仅取一者，会令文章或大腹便便，或词肥意瘠，但两者的兼用却令整篇文章彰显了别样的韵致。

非独文学如是。

荣格说：“文化最终沉淀在人格上。”

我想，我们的内心或许也要依靠无数不调和因素的融合，才能更为饱满。

“我的心里有猛虎在细嗅蔷薇。”

这是诗人萨松的诗句。

猛虎不免过于生猛，蔷薇则过于柔弱，倘若两者并参，方为丰满而浪漫的人性啊！

就像李易安，既有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”

的女儿情态，亦有“至今思项羽，不肯过江东”

的气贯长虹。

她的人格，非婉约，非雄健，而是两者兼具的浪漫，令人怀想千年。

道与万物参。

万物的和谐统一，方造就世间之大美。

回首，我再看向那抹遒劲的孤松，再看向那面决然的峭壁，在夕阳下它们长久地融为一体，错落有致。

我释然。