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第三章 发展时期（第3页）

列车刚刚停稳，一群二三十岁的青年男女便争先恐后地跳下车厢，有的搬行李、有的卸戏箱，忙个不停。

一些不知情的旁观者见此情景，都吃惊地说：“这些人是从哪里来的？看样子是演戏的……”

他们还以为这些人是从外地来银川演出的戏班子。

马玉槐看到老四团的服装、布景就装了满满四车皮，既感慨又轻松地开了句玩笑：“真是家大业大，骡马成群啊！”

把行李、物品装上大卡车，大家分乘汽车前往10公里外的银川市区，汽车（其中有一辆随团从北京直接开到银川的“松花江”

牌大轿车和一辆南京“嘎斯”

卡车，这两辆汽车后来都捐给了宁夏）在颠簸不平的黄土路上行驶，扬起一路烟尘。

路上有人问石天：“不是说宁夏都是洋灰马路（水泥的俗称）吗？”

石天笑着答道：“这不就是扬灰马路吗？”

车上一阵笑声。

那时的银川人烟稀少，房是土坯房，地是“扬灰水泥”

（晴天沙尘弥漫，雨天道路泥泞）。

全城没有一座楼房，“一个公园两只猴，一个警察看两头”

是当时银川市容市貌的真实写照。

汽车驶过唐徕渠上那座吱吱作响的旧木桥（银川市唐徕渠上连接解放街和黄河路的大桥，俗称西门桥），进入银川市区，停在一座庙似的建筑物前。

但见大门两侧立着两只高大威猛的石狮子，旁边半人高的荒草随风晃动。

两尊石狮子瞪大眼睛，似乎在诉说着昔日的沧桑。

这里便是现在的银川市兴庆区文化东街宁夏京剧团大院，时称“文化大院”

，老四团全体人员初到宁夏时的“新家”

，他们将要工作和生活的地方（至今仍是宁夏京剧团团址和演职人员的主要居住地）。

进入狭长的院子，满目皆是残垣断壁和年久失修的房屋。

大院里除了三座旧庙，只有几排破旧的土坯房。

有人通知：因为住房紧缺，暂时不能以家庭为单位按户分配，所有人员一律暂时分住男女宿舍。

于是年轻夫妻只能分开各住男女集体宿舍，十几个人一个屋；两条木凳支起一块床板，便是每个人安身的处所——有人将其戏称为“大公房”

。

单身人员一律住在庙里（后来这里盖起了礼堂），最好的条件是四家人暂时合住在一间大屋子里，中间用布帘隔开。

院内那排旧平房，做了食堂，还有一排东西走向的窑洞，分给大家住，但很有限。

大院对面原银川看守所的几排平房，分配给李鸣盛、李丽芳等几位主要演员住。

那时李鸣盛在北京住在翠华街12号，一个比四合院洋气、比洋房又多一些中式风格的住所，共有24间房。

到了银川，仅分到三间土坯平房，在当时号称“高级大院”

。

即使这个“高级大院”

的房子，每遇雨天也到处渗漏，出门泥水就会没了脚脖子。

夜幕降临，黄土路面的“大街”

上行人寥寥，只有数得过来的几个小贩，在昏黄的油灯下推着小车沿街叫卖，做些西瓜泡馍、醪糟鸡蛋、馍馍饼子的小本生意……

多年以后，现任宁夏京剧团副团长、当时年仅5岁的石小元在其回忆文字中，这样描述当年他们初到银川时的印象：“饮用水要靠人工送，银川的夜晚冷凄凄……”

安排好住处，宁夏京剧院宣告成立。

原中国京剧院四团正式改建制为宁夏京剧院，院长为石天，副院长为贺进禄，演职人员共计120余名。