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第10章 复试（第1页）

次日

不到八点我便从床上起来，今天是周末，也是交稿的日子。

我没有立刻出门，而是再次打开方案，对其进行最后一次检查。

这应该是所有创作者的职业通病。

正如一本小说，读者在阅读时可谓一目十行，但作者在创作的过程中，却会逐字逐句，反复斟酌，甚至不放过标点符号。

在我不厌其烦的检查下，果然又发现一些问题，逐一修改后，时间已经是下午。

……

立恒，接待室内。

我将打印好的方案图纸放在茶几上，随即坐了下来。

前台小姐给我倒了杯水，示意我稍等片刻。

我点头回应，端起水杯抿了一口，好奇地打量着办公区内，那些忙碌的年轻人。

也许，今天之后，我也将是其中一员？

思索间，前台小姐带着一位中年男子回到接待室。

是上次那个男人，不过今天的他，将披肩的长发束了起来，整个人少了一丝慵懒，多了几分干练。

“方总昨天出差了，这是我们庄总监。”

前台小姐介绍道，随后便离开了接待室。

“您好，我是王若愚。”

我下意识起身，向男人伸手道。

“你好，庄云飞。”

庄云飞伸手对握，随后便拿起了茶几上的策划方案

许久，他才开口道，“设计要兼具理性和感性，你的逻辑没有深入推敲，这就导致了你方案的不自洽。

一个好的作品，每一个部分都不可或缺。

你在设计时，要警惕修辞，比如旅人、石块这样的比喻，它们是否与这根斜柱有必然的联系？

我认为黑色炭化木的选择可以用感性去解释，但这根柱子不行。”

“在中国人的世界里，逻辑并非是万能的，而中国的建筑，也是基于对存在的“领会”

，而非研究。

严格来说，艺术与学术是两回事。”

庄云飞的质疑，我并不感到意外，毕竟我只是个半吊子。

不过，我却不认为当下的教育环境，能够培养出真正的建筑大师。

这个世界上，没有绝对的权威。

“奥的作品之所以伟大，是其背后的思考深度和设计密度决定的。

如果你还没有理解奥的设计理念，就直接借用他的语言，这很危险，是抄的阶段，还没到模仿，更不可能超越。