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第261章 体验派（第2页）

这三种类型的表现方式虽然不尽相同，但是它们之间又存在着内在的联系。

而体验派的演员，则是将自己代入到了自己的角色之中。

也就是说，你必须要忘掉自己，将自己当成你想要扮演的那个人。

在前生的华人演员中，有不少以经验为主的角色，如《驴得水》中的任素希，《烈日灼心》中的段奕红等。

他们在进入人物角色之前，常常要经历一个经历人物自身的经历。

我把它叫做“夺舍”

。

例如，段奕红在接拍《烈日灼心》之前，就曾经在警局呆了十多天，跟着警员一起出警，一起打击赌博，就是为了感受一个警员的真实工作。

可以说，在三种表演方式中，经验主义对表演者自身品质的需求是最大的。

首先，他要求表演者有一种释放自己和信任环境的力量。

或者说，无我境界。

释放自己与通常意义上的“本色出演”

并不相同，而是更加注重对人物的深层感情的发掘，将人物的内在感情和人物的内在个性表现得淋漓尽致。

比如出演男同性恋，体验派的演员需要将自己对男同性恋的感情全部释放出来，才能在表演中“爱”

上对方。

而不是伪装成喜欢这个性别的样子。

其次，他必须对当时的情况深信不疑，我的意思是，他必须将当时的情况当成事实。

虽然剧本上没有太多的描述，但是演员却必须要将所有的细节都还原出来，让自己觉得自己就是那个世界的一部分。

在夜晚的乡间小道上，有萤火虫在飞舞，这代表演员必须要营造出一种视觉、听觉和触觉相结合的氛围。

从一个虚幻的观念，到一个真实的人生场景，都是一个经验丰富的演员在漫长的岁月里不断地累积的。

这就是经验主义表演的魅力所在，他们的行为就像是一种本能，一种和正常人一样的本能。

他们的表演不在于“如何回应”

，而在于“如何反应”

。

所以，他们的表演并没有多少做作的感觉，而是带着一种发自内心的情感。

在奥斯卡的历史上，从一九五一年开始，奥斯卡一共给了一百三十二个男女主角的小金人奖项。

而在这一百三十二座小金人里，其中59个被授予了亲身经历过演戏培训的男演员。

这个数字接近一半，可见“体验派”

在奥斯卡的人气有多高。

所以，奥斯卡的提名，给人一种“不疯不成佛”

的感觉。