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这三种类型的表现方式虽然不尽相同,但是它们之间又存在着内在的联系。
而体验派的演员,则是将自己代入到了自己的角色之中。
也就是说,你必须要忘掉自己,将自己当成你想要扮演的那个人。
在前生的华人演员中,有不少以经验为主的角色,如《驴得水》中的任素希,《烈日灼心》中的段奕红等。
他们在进入人物角色之前,常常要经历一个经历人物自身的经历。
我把它叫做“夺舍”
。
例如,段奕红在接拍《烈日灼心》之前,就曾经在警局呆了十多天,跟着警员一起出警,一起打击赌博,就是为了感受一个警员的真实工作。
可以说,在三种表演方式中,经验主义对表演者自身品质的需求是最大的。
首先,他要求表演者有一种释放自己和信任环境的力量。
或者说,无我境界。
释放自己与通常意义上的“本色出演”
并不相同,而是更加注重对人物的深层感情的发掘,将人物的内在感情和人物的内在个性表现得淋漓尽致。
比如出演男同性恋,体验派的演员需要将自己对男同性恋的感情全部释放出来,才能在表演中“爱”
上对方。
而不是伪装成喜欢这个性别的样子。
其次,他必须对当时的情况深信不疑,我的意思是,他必须将当时的情况当成事实。
虽然剧本上没有太多的描述,但是演员却必须要将所有的细节都还原出来,让自己觉得自己就是那个世界的一部分。
在夜晚的乡间小道上,有萤火虫在飞舞,这代表演员必须要营造出一种视觉、听觉和触觉相结合的氛围。
从一个虚幻的观念,到一个真实的人生场景,都是一个经验丰富的演员在漫长的岁月里不断地累积的。
这就是经验主义表演的魅力所在,他们的行为就像是一种本能,一种和正常人一样的本能。
他们的表演不在于“如何回应”
,而在于“如何反应”
。
所以,他们的表演并没有多少做作的感觉,而是带着一种发自内心的情感。
在奥斯卡的历史上,从一九五一年开始,奥斯卡一共给了一百三十二个男女主角的小金人奖项。
而在这一百三十二座小金人里,其中59个被授予了亲身经历过演戏培训的男演员。
这个数字接近一半,可见“体验派”
在奥斯卡的人气有多高。
所以,奥斯卡的提名,给人一种“不疯不成佛”
的感觉。
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