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再举一个更直观的例子,陈龙的电影,剧情一向都很简单,就是为了引出动作戏而已,几十年都没变过。
那为什么有人觉得陈龙老了就天天拍烂片呢?
他还真不是拍烂片,他只是打不动了。
你把陈龙2020年拍的电影,换成1980年的陈龙来演,绝对好看到爆炸!
所以说,原版《寻龙诀》的运镜,杨叶必须全部推倒重来。
不光如此,原版《寻龙诀》里的动作戏设计,也要全部推翻重做。
有人看徐刻的《龙门飞甲》,会觉得很难看,吐槽徐老怪已经老了,那种凌厉的风格全没了。
还真不是这么回事,那不过是因为《龙门飞甲》是一部3d电影,无法运用徐老怪最拿手的快速凌厉剪辑。
为什么呢?因为这种拍法要多角度不断切换,镜头多,剪辑快,在3d模式下,有些观众就会头晕,甚至看吐。
所以传统的拍法必须全部放弃掉,重新设计一套适合3d电影的拍法,观众看了不习惯,老怪可不就要挨骂咯。
当然,就算没有这方面的原因,《寻龙诀》的动作戏也必须重做。
原版《寻龙诀》的动作戏太烂了,毫无惊喜。
不过那也是没有办法,因为陈昆黄博舒琪不是专业的动作演员。
这就大大限制了武术指导的能力,设计点牛逼的动作,他们仨根本就做不出来。
他们仨只能一个动作一个动作分开去做,稍微有点难度还得用替身,最后自然就很难看。
对于一部杨叶主导的港产动作片来说,这是不能接受的。
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一般来说,武打戏最好能多用长镜头,因为长镜头可以带来紧张感和真实感。
然后再穿插一些短镜头,表现精确度。
像李联杰、甄子单这些优秀的动作演员,他们一个镜头可以打五十招,打一百招,行云流水,一气呵成。
拍完之后,剪辑可以根据要求,想怎么剪就怎么剪,自由度很高。
就算要像徐刻那样故意剪得很碎,那也是从一整套动作里剪出来的,流畅感要好很多。
武指也舒服啊,设计动作的时候可以天马行空,什么高难度的动作,你想的出来演员就可以做得出来。
当然,《鬼吹灯》系列的打斗也不能过于花哨,还是要偏向于写实,再加一点谐趣,就很完美了。
……
杨叶找了个借口,说他太忙了。
所以这部《寻龙诀》并不像以前那样,有详细的分镜头剧本。
杨叶不再霸道地掌控一切,他把主演兼动作指导洪京宝、副导演杜琪峰、摄影师杜可风、场记陈柯辛等人拉到一起,成立了一个临时创作小组。
这几个人里,陈柯辛是吴宇森介绍进来的,陈柯辛小时候住在曼谷,会说泰语。
1983年吴宇森在泰国拍《英雄无泪》,陈柯辛是吴宇森的翻译,后来就进了嘉禾公司。
当然,吴宇森没多久就被嘉禾给炒掉了。
凭借《英雄本色》重新崛起后,吴宇森在白杨影视有了话语权。
借着帮杨叶拍《终结者2》的机会,他就把陈柯辛介绍过来做场记。
杨叶当然知道陈柯辛很有才华,所以最近三部电影,陈柯辛都是杨叶的场记。
场记是有机会晋级导演的,在杨叶这里,陈柯辛走上了和杜琪峰一样的道路。
吴宇森这个人很喜欢提携后辈,如果他觉得一个人很有才华,他就会想办法帮一下。
当年帮徐刻是这样,后来帮陈柯辛,周星池都是一样。
吴宇森拍《义胆群英》的时候,周星池是一个龙套。
吴宇森就看出周星池很有才华,就对他说:“你将来会是一个明星,一个很棒的演员。”
周星池不相信,他虽然很有抱负,但入行多年,却没人给他机会,他说:“会吗?”
于是吴宇森就改剧本,帮周星池加戏,加台词,给他表演的机会。
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