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第106章 元朝戏曲风华（第1页）

元朝，公元1271年忽必烈定国号为大元。

在这个时期，科举长期停摆，众多文人志士的仕途被阻断，直至元仁宗时科举才重新开启。

就在这漫长的科举中断时期，许多文人纷纷投身戏曲创作，从而在一定程度上有力地推动了元朝戏曲的蓬勃繁荣。

关汉卿出生于金末，约1220年，医户家庭，祖先曾供职于金代太医院。

他早年在家乡成长，之后离家赴京，并往来于开封和洛阳之间。

中年以后，关汉卿长期定居大都。

当时的大都演艺活动繁华，城中有“书会”

，以他为核心的“玉京书会”

颇为着名。

玉京书会是元杂剧作家在大都（今北京）建立的一个创作组织。

书会里的作家被称为才人，他们大都是沦落都市、谋生无路之人，因而为勾栏、瓦舍的各种演唱技艺写作唱词、话本或杂剧。

其成员有被称为“总编修师首，捻杂剧班头”

的关汉卿，他是这书会的领袖人物；还有白朴、杨显之、赵公辅、岳伯川、赵子祥等。

这些作家社会地位不高，比较熟悉下层人民的生活，同情他们的遭遇，其创作往往通过勾揽艺人演出，因此能以较为平等的态度对待艺人。

例如关汉卿与朱帘秀，白朴与天然秀，杨显之与顺时秀，都在文学创作与舞台演出中建立了友谊。

书会才人的创作活动有两个特点：一是与勾栏艺人合作，如马致远与花李郎、红字李二合写《黄粱梦》，孔文卿与杨驹儿合写《东窗事犯》，杨显之因善于为艺人的演出本加工，还被称为“杨补丁”

；二是在书会内部有竞赛，关汉卿被称为“捻杂剧班头”

，马致远被称为“战文场曲状元”

，睢景臣以《高祖还乡》套曲压倒扬州的作者，便是明显的事例。

玉京书会创作最盛时期在元成宗的元贞、大德年间。

当时元朝统一中国已20多年，政局相对稳定，经济渐趋繁荣。

与玉京书会同时在大都活动的还有元贞书会，它拥有杂剧作家马致远、李时中和艺人花李郎、红字李二等人。

元代中叶以后，在杭州还有武林书会的组织。

但这时元杂剧的演出与创作都已渐趋衰落，其成就无法与关汉卿、白朴等作家相比。

关汉卿结交众多戏剧家和演员，与歌妓的交往使他深入接触社会底层，创作出以妓女为主角的诸多作品。

晚年，关汉卿离开大都南下游历，路线经由河北、山西、河南，进入两湖地区，东行至杭州。

他在杭州写下《杭州景》套曲，结识朱帘秀。

约在此时，关汉卿曾写过套曲《南吕·一枝花·赠朱帘秀》赠予她。

当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士。

在这套散曲中，关汉卿通过对珠帘的吟咏来委婉地表达对朱帘秀的感情。

朱帘秀在元代杂剧演员中具有很高的地位，元代后辈艺人尊称她为“朱娘娘”

。

其姿容姝丽，杂剧表演技艺精湛，受到许多名公文士的推崇。

杭州古杭社为关汉卿的《单刀会》出书。

八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返祁州，同行者有杨显之、费君祥等，因妻早亡，由儿子陪伴。

他晚年，代表作《窦娥冤》据考是在晚年甚至去世前完成。