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第二百五十七章 妈我不憨（第6页）

神致由性灵出，既体格之至美，积发而为清晕芳气而不可能掩者也。

近世以小惠侧艳为词致斯道为之不尊往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！

未闻有人焉，以神明与古会，而搜集择其至精，为来学周行之示也。

上彊村民先生尝选宋词三百首，为小阮逸南馨诵习之资大要求之体格、神致、以浑成为主旨。

夫浑成为遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外。

宋词三百首是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。

她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。

远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。

直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

宋词三百首旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者的三百首宋词精选作品，注释力求简明，疏通词义白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。

不过，朱祖谋的选词标准受清朝浙西词派和常州词派的影响，初编收录吴文英词24首，周邦彦22首，姜夔16首，晏几道18首。

而李清照仅7首，苏轼12首，辛弃疾10首。

唐宋词选

唐代的诗和宋代的词，在文学史上都代表了一个时代的特殊成就。

词在隋唐时代伴随着当时新兴的音乐燕乐而兴起。

燕乐为汉族传统音乐和西域音乐融合的产物，它在当时属于富有生命力的抒情音乐。

词本来是为这种新兴音乐的不同曲调所谱写的歌词，当时称为曲子或曲子词，词可以说是曲子词的简称。

最早为这种新兴音乐谱写歌词的，主要是一些民间艺人和民间的知识分子。

二十世纪初在甘肃敦煌发现的抄本曲子词，绝大部分都是民间作品。

王重民先生所辑敦煌曲子词集有一百六十馀首。

任二北先生敦煌曲校录增至五百馀首。

文人写词，中唐以后，渐渐地多了起来。

晚唐五代，开始盛行。

林大椿先生编唐五代词，收一千一百四十八首。

宋代是词的创作最繁荣的时代，作品很多，唐圭璋先生所编全宋词，有两万馀首。

词经过从唐代到宋代的发展，使得诗歌园地继唐诗之后，又一次地出现了百花盛开、万紫千红的繁荣景象。

虽然在反映时代的广度和深度上，总的来说宋词比不上唐诗，然而词毕竟有它的重要地位。

宋诗选注

一是诗史脉络的建构。

宋诗选注的篇诗人小传，均注重从诗史源流的角度给诗人以评论与定位。

容安馆札记所涉300余家宋代诗人，更是相互勾连，初具一部“宋诗全史”

的规模，特别是所论南宋诸家，更是呈现出较为明晰的发展脉络。

二是诗歌体派的认识。

宋诗体派繁多，举其大者有西昆体、晚唐体、江湖体、江西诗派、四灵诗派等。

钱先生在著述中，不但论述诗人个体与体派的关系，更关注“体”

之特性与内涵，“派”

之形成与影响，如其论“江湖体”

的形成早于江湖集的刊刻，就是突出一例。

三是诗人风格的评定。

钱先生醉心于具体的文艺鉴赏，容安馆札记论及宋代诗人时，无不循其体例，先给予总评，再摘句分评。

诗人无论大小，风格的优缺点均加以品藻，揭示源流，论定特色。