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吴门四家 松江派 南陈北崔（第5页）

也不对；再观画法，已带有文派之法，笔墨过于精细，故此作水平虽高，也是一件旧仿本。

10．《落花诗书画》卷南京博物院藏，此图作“粗沈”

风格，也是一件水平较高的仿本，因未见原作，故具体破绽尚未看出。

由此也可看出，沈周有些临仿本已达到很高水平，真伪难辨。

文征明艺术风格

文征明山水画亦有早、中、晚变化。

早期30至40余岁，以工细为主，宗法赵孟頫，兼学沈周粗笔。

以文征明署名“文壁”

为界来分其早、中期。

文征明42岁以前名“壁”

，从“土”

不从“玉”

，后开始以字行，改名“徵明”

，44岁以后全改。

早期代表作有《雨余春树图》轴（台北故宫博物院藏），38岁作，青绿重色，用笔工整细致，宗法赵孟頫，笔法稍稚弱，款作“文壁”

，当属真迹。

《南窗寄傲图》卷（天津市文管处藏），42岁作，水墨淡色，宗法倪瓒、黄公望，风格潇洒淡逸，署款亦“文壁”

。

中期约40余岁至60余岁，主宗赵孟頫、王蒙，无论青绿或水墨，均以工细为主，形成典型的细文面貌。

代表作如《惠山茶会图》卷（北京故宫博物院藏），49岁作，青绿重彩，学赵孟頫，景色较简洁，笔法工细中仍带稚拙感；《设色山水图》轴（辽宁省博物馆藏），53岁作，浅绛山水，宗王蒙、黄公望，景致繁复，并已见细密苔点；《古木苍烟图》轴（南京博物院藏），61岁作，主宗黄公望笔意，兼融倪瓒画法，总体风貌工细而简淡；《霜柯竹石图》轴（上海博物馆藏），62岁作，融赵孟頫、黄公望画风为一体，亦属细秀类型；《石湖清胜图》卷（上海博物馆藏），63岁作，水墨浅绛，工细简淡，含赵孟頫笔意。

类似风格的作品还有北京故宫博物院藏的《绿荫清话图》轴。

晚期60余岁至90岁，兼长粗细两种画法，粗笔趋于苍劲，细笔更见精工。

代表作如《真赏斋图》卷（上海博物馆藏[2]），80岁作，于赵孟頫、赵伯驹的青绿重色中，融入“元四家”

的水墨法，于精工中见苍率，为晚年细笔杰作；另一幅大同小异的《真赏斋图》卷（中国国家博物馆藏），88岁作[2]，笔墨更加精微，反映了文征明愈晚愈工的特色；《古木寒泉图》轴（台北故宫博物馆藏），80岁作，水墨粗笔，布局饱满，用笔粗健，境界雄峻，气势磅礴，是晚年粗笔代表作。

文征明的花卉画，以兰竹最负盛名，师法赵孟頫，潇洒秀逸，有“文兰”

之称。

代表作有《漪兰竹石图》卷（辽宁省博物馆藏），为“文兰”

代表作，学赵孟頫笔意，以细秀为主，洒脱劲逸；《冰姿倩影图》轴（南京博物院藏），属文氏水墨写意花卉古木之作，接近沈周的画风，而更具书法笔韵；《秋葵折枝图》册（台北故宫博物院藏），64岁作，画法近于沈周水墨花卉，而秀雅过之；《花卉图》册（台北故宫博物院藏），64岁作，细笔勾勒的花卉，水墨勾皴的树石，均富娟雅笔韵。

文征明人物画真迹甚少，追晋唐画风，多工细画，形象稚拙高古。

代表作有如《湘君湘夫人图》轴（北京故宫博物院藏），48岁作，衣纹用顾恺之的游丝描，色彩施朱红白粉，工细淡雅，富高古之韵；《蕉荫仕女图》轴（台北故宫博物院藏），70岁作，工细朴拙，以草草数笔勾画人物。

文征明伪本辨识

文征明作品的真伪问题比较复杂，鉴定方面甚至比沈周还困难。

其临仿、伪造、代笔等情况均有。

当时人造假就很普遍，如王穉登《吴郡丹青志》所说：“寸图才出，千临百摹，家藏市售，真赝纵横。

一时砚食之士，沾脂香，往往自润。”

王世贞《弇州山人四部稿》“文先生传”

亦载：“以故先生书画遍海内外，往往真不能当赝十二，而环吴之里居者，润泽于先生手凡四十年。”

其代笔作品亦不少，据文献记载，绘画代笔人有子文嘉、弟子钱榖、朱朗、居节。