顶点小说

手机浏览器扫描二维码访问

宋朝文化 下（第3页）

。

他的词也大多写男女情事、相思离别，处处表现出作者风流蕴藉的一面。

但是欧阳也突破了传统创作的范围，以词歌咏自然风光，如《采桑子》十首，以清新笔触描绘颍州西湖；他也以词抒发个人潇洒放达的情怀，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）；他还向民歌学习，创作了两套分咏十二月节气的《渔家傲》“鼓子词”

。

其他作品更表明志向，有《六一词》、《醉翁琴趣外编》等等。

他摒弃了花间词派的浮华之气，词风十分清丽，往往以豪迈的风格抒发深远沉郁的意像，情真意浓。

他常利用外在的景物描写内心，非常细致地展现情感世界，层次多变，手法曲折，意味深长。

欧阳修还能吸收通俗生动的口语，以俗为雅，改变了审美标准。

他的代表词作有《踏莎行》（候馆梅残）、《蝶恋花》（庭院深深深几许）、《采桑子》（群芳过后西湖好）等等。

宋诗

宋诗方面则受到唐诗的巨大影响，北宋初期，主要沿袭中晚唐诗风余韵，大致可归为三体。

最初是效法白居易诗风的白体诗，主要诗人是李昉、徐铉、王禹偁等，其中王禹偁特别关注民生疾苦，风格通俗，暗示了宋诗发展的新方向。

白体诗后，流行了以贾岛、姚合为正统的晚唐体，主要诗人有林逋、潘阆、寇准等。

除了白体和晚唐体，另一派就是推崇李商隐的西昆体，代表人物有杨亿、刘筠、钱惟演，西昆体注重采用典故，风格雍容华贵，可是缺乏思想内容，不能反映时代精神。

北宋中期，随着第二次古文运动，欧阳修、王安石、苏轼等开创了宋诗的新局面。

他们既扫除了西昆体绮丽浮艳的习风，又确立了宋诗散文化和议论化的标准。

随后有王安石、苏轼等人和应。

王安石的早期作品注重民生，精于议论，晚年则讲求技巧，诗律精严。

苏轼作品题材丰富，风格多样，大大开拓了宋诗境界。

北宋后期，主要诗人有苏门四学士和陈师道，他们虽然继承苏轼诗风，但审美方面却趋向分流。

其中黄庭坚与陈师道对后来的江西诗派产生了重大影响。

南宋前期，江西诗派形成并壮大，代表人物有陈与义、吕本中等，但墨守成规，创作不足，南渡以后诗风才渐渐改变。

南宋中期，诗坛出现“中兴四大家”

－杨万里、范成大、尤袤和陆游。

其中陆游是南宋最为杰出的诗人，他取材广泛，诗风悲壮，意境宏大，不拘一格。

江西诗派逐步淡出了诗坛后，出现了反对江西诗派、取经晚唐的永嘉四灵与江湖诗派。

永嘉四灵专攻五律，取材狭窄，雕琢琐碎。

江湖诗派格局较四灵更为开阔，题材也更为广泛，整体风格偏重细巧，未脱晚唐旧习。

白体诗

白体诗是指宋初的一批诗人模仿白居易所作的诗。

宋初朝廷善待文人，提倡酬唱，促使馆阁唱酬成风，并且汇编许多唱酬诗集，如《二李唱和集》、《禁林宴会集》、《翰林酬唱集》等等。

这些诗人模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，集中描写闲适生活，言词浅白，手法清雅，显然与五代诗风一脉相承。

当初王禹偁也被宋人当作白体诗人。

可是，他的诗风与李昉、徐铉的风格有异。

虽然他自小学习白体诗，又多写唱和诗，但他更重视白居易的讽谕诗。

当他居住在商州时，他学习了白居易新乐府诗的创作精神，利用自己作品来反映社会现实。

充满关心疾苦的诗篇有《畲田词》、《秋霖二首》、《乌啄疮驴歌》等。

《感流亡》的“老翁与病妪，头鬓皆皤然。