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宋词（第3页）

苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。

首先，苏轼词扩大了词境。

苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗，也同样融之于词。

刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”

他外出打猎，便豪情满怀地说：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

（《江城子·密州出猎》）他望月思念胞弟苏辙，便因此悟出人生哲理：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”

（《水调歌头·明月几时有》）他登临古迹，便慨叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”

（《念奴娇》）五彩纷呈，令人目不暇接。

刘熙载《艺概》卷四概括说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”

其次，苏轼词提高了词品。

苏轼的“以诗入词”

，把词家的“言情”

与诗人的“言志”

很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗。

即使写闺情，品格也特高。

《贺新郎》中那位“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”

的美人，可与杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”

之格调比高。

胡寅《酒边词序》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”

词至东坡，其体始尊。

再次，苏轼改造了词风。

出现于苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。

传统区分宋词风格，有“婉约”

、“豪放”

之说，苏轼便是“豪放”

词风的开创者。

凡此种种“诗化”

革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”

（《蕙风词话》卷二）刘熙载转换一个角度评价说：“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。”

（《艺概》卷四）东坡的复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”

，也是向唐诗的高远古雅复归。

至此，词之“雅化”

也取得了本质性的突破。

四种分类方式

按长短规模分

词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上，最长的词达240字）。

一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

按音乐性质分

词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

按拍节分

常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。