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南宋 七（第4页）

书法的阶梯，堪称全面学习传统技法的代表，晚年最终在“二王”

一脉的书法上，自成一家。

在书学理论上，同样倡导以“二王”

为学书圭臬的复古观念，鼓舞了全国上下的学书思想，对南宋书法的发展有着重要的引领和凝聚作用。

从某种意义上说，南宋书法史是一部由文人学者与名宦士卿构成的书法史，而南宋中期则是最为典型与辉煌的阶段。

其间书法名家，或以书法名世，或以诗词争胜，或以理学擅场，一时贤者云集，翰墨精彩飞扬。

或书以人传，或人以书传。

故有陆游、范成大、朱熹、张孝祥、吴琚、姜夔等名家，辅之以名宦、廷魁、儒行、辩论、文学、史学等才俊，构成一段值得张扬的书法史。

南宋中期，刻帖浸盛，赏鉴流行。

味晋品唐，传学讨论，学苏、模黄、习米的主流书风开始发挥作用，“淳熙四家”

堪称典型。

家法传承，相互观摩，写意、抒情、达性的基本调子终于形成，一代风气大抵如此。

南宋中期政治较为稳定，经济、文化较为繁华，随着政权的实质性转型和陆游、朱熹、范成大、张孝祥的成长，一代人的书法创作热情高涨。

“南宋四家”

（张即之、陆游、朱熹、范成大）中四位就有三位诞生于这一时期。

其中陆游，草书学张旭，行书学杨凝式，笔札精妙。

代表作有《成都感怀诗卷》，笔画秀润恣肆，结字清劲可爱，豪气凌云，意境高远。

其书法达到了很高的艺术境界，挥洒自如，与诗文相辉映。

朱熹行、草书俱佳。

传世墨迹多见于书信笔札。

笔法从汉魏钟繇人手，兼学二王，笔法精熟，行笔圆润而有风致。

其信札多用行草书，笔画粗细相间，遒丽多姿，结体绵密，行气通畅，起伏有致，形成了劲气内敛的风格。

从技法上看，笔墨精妙，代表作有《书易系辞》《七月六日帖》范成大是精于行草书，其书师法黄庭坚、米芾，尤其得力于后者。

创作出入唐宋，有米芾笔意，圆熟遒丽，生意盎然。

传世书迹有《西塞渔社图卷跋》《中流一壶帖》等。

范成大之书极为流便，用笔流畅，章法一气行走。

如其名作《北齐校书图》题跋，清婉秀雅，神完气足，用笔提按转折，中规入矩。

其用笔轻重变化，字体大小配合，整篇和谐自然，飘逸古雅。

此作与朱熹之作相比较，朱书苍劲，范书秀逸。

南宋中后期的书家，如张孝祥学杨凝式尚恬淡，范成大学黄庭坚尚开张，朱熹是学曹操书，陆游则不太注重法度的约束，文天祥则是纯以己意作书。

从书法立场上看，这些书家都无提举时风之力，也无开宗立派的气度。

南宋末的姜夔，规矩森严，有较正规的书法意识，但在南宋书坛上也无力挽狂澜之象。

理宗即位标志着南宋王朝进入晚期。

期间南宋国力衰落，文化不断衰弱，表现在书法创作的后继乏人上。

因此，南宋书法在南宋晚期表现出风光难再的坠落。

在缺乏才情之士而又书风不振、书艺式微的南宋晚期，张即之的出现无疑是一个特例，其以一代“写经圣手”

和大字风流，得能书而名闻天下。

其楷书严谨端庄，行书温柔典雅。

其字体吸取了欧阳询的特点，即欹侧险峻又严谨工整，其大字榜书，取法颜字宽博方整，粗犷雄健，笔画粗细并用，时呈波折，流畅跌宕。