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细笔山水是唐寅本色画,更多文人画意韵,其特点是:景色简约清朗,着意于近景刻画,远景简略;用笔细劲中锋,犹如游丝描,然纤而不弱,力而有韵,刚柔相济;皴法变化丰富,短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转交替使用,不辨具体皴法,却杂而不乱,灵活有理;墨色淋漓,又富浓淡层次,布满全幅却不显迫促,具秀润和空灵感。
这种画风,与文人画貌离而神合,如李开先《中麓画品》所评:“唐寅如贾浪仙,身则诗人,犹有僧骨,宛在黄叶长廊之下。”
唐寅山水画风亦分早、中、晚期。
早期约20余岁至37岁左右,30岁前山水主宗沈周,书法近文徵明,30至36岁期间转学周臣,字则学颜真卿。
作表作品有如《黄茅渚小景图》卷(上海博物馆藏),20余岁作,所运的细笔勾皴及奇异的熨斗石形,均近似文徵明,显然受吴门影响;《山水图》卷(台北故宫博物院藏),约30岁作,主树及远山、风帆,仍主沈周画法,而山石及小斧劈皴已学刘、李,当是唐寅始师周臣之作;《春游女几山图》轴(上海博物馆藏),30余岁作,已主宗周臣,然用笔较圆转灵活;《骑驴归思图》轴(上海博物馆藏),约31岁作,山石作淡色带水长皴,已具较多“院体”
风貌。
中期约38岁至46岁,画法渐离周臣,融入元人笔墨,呈现细笔画貌。
书法则转学赵孟頫、李邕,变为精工秀丽。
代表作品有如《函关雪霁图》轴(台北故宫博物院藏),约38岁作,画法已南北兼参,如全景式布局、简劲用笔,尤其是长皴短斫,富于变化,斧劈皴中还间以披麻、乱柴等,款字亦近赵、李一路;《落霞孤鹜图》轴(上海博物馆藏[2]),40余岁作,山石虽仍峻峭,笔法已趋细微绵密,呈现出细笔面貌,该图为他中年时期的代表作。
晚期即47岁至54岁,已形成典型的本色细笔画风,笔墨灵活含蓄,格调细秀清雅,代表作品有《山路松声图》轴(台北故宫博物院藏),47岁作,近景突出,三株巨松刻划尤为精细,远景则简略,显得空灵,用笔趋细劲,皴法亦丰富,斧劈、披麻、乱柴及晕染结合;《春山伴侣图》轴(上海博物馆藏)[2],50多岁作,景色平淡清远,用笔细劲秀润,更多文人画意韵;《虚亭听竹图》轴(辽宁省博物馆藏),呈晚年细笔风貌;《垂虹别意图》卷(中国博物馆藏),仿李唐画风,又现文人画笔意。
唐寅的人物画造诣亦很深。
工笔人物近法杜堇,远宗唐人,线条细劲,多取琴弦、铁线描,设色妍丽,以三白开脸,华彩斑斓,形象俊俏又具清雅之致。
水墨人物源自刘、李,而逸笔草草,灵动洒脱,多书法韵味和写意成分。
唐寅人物画早年多工笔,晚年趋写意。
代表作品有如《王蜀宫妓图》轴(北京故宫博物院藏)[2],属早年之笔,宗唐宋传统,工笔重彩画法,面部用三白法,衣纹作铁线描,风格细劲浓艳;《陶谷赠词图》轴(台北故宫博物院藏),40余岁作,工笔淡彩,人物、树木、芭蕉似杜堇,又显劲健,湖石带“院体”
之法,当属中年风貌;《秋风纨扇图》轴(上海博物馆藏),所作仕女形态近杜堇[2],而顿挫线条带写意,风格简逸潇洒,为中年水墨写意人物画杰作;《饮中八仙图》卷(辽宁省博物馆藏)为唐寅工笔白描佳作。
唐寅的花鸟画创作不很多,代表作品有如《枯槎鸜鹆图》轴(上海博物馆藏)主宗沈周水墨写意花鸟法。
唐寅伪本辨识
唐寅作品的的真伪判定,一般较沈、文容易,因为既具深厚功力又富文人画意韵的行、利相兼画法,较难临仿。
但鉴定中也存在复杂情况。
第一,复本画。
即用同一稿本重复画两次甚至三次,稍有差异,却都是真迹,不能断定除一幅属真外余幅俱假,当然其间也夹杂有确属临仿的伪作。
江兆申先生在《关于唐寅的研究》一文中,曾举出六组复本画,大多是真迹,偶尔杂入的伪作,如《秋庭记图》与《为慕椿画扇》,构图、画法均相近,为一稿两本,相距时间很近;《灌木丛篁图》轴(台北叔本华藏)、《灌木丛篠图》轴(《唐六如画集》)、明人《寒木竹石图》双幅(中国美术馆藏)为一稿三本,“丛篁”
本最早,“丛篠””
其次,“寒木竹石”
最晚。
《山水图》轴(台北故宫博物院藏)与《草堂话旧图》轴(《唐六如画集》)构图相同,画山石方法不同,前者用浓而较湿之墨钩砍,后者则用枯墨皴擦,前者较早,更接近周臣的画风。
两图均脱胎于周臣《山斋客至图》轴,惟构图较简略;《李端端落籍图》轴(南京博物院藏)与《仿唐人仕女图》轴(台北故宫博物院藏),亦属一稿两本,但改动很大,相距时间当较久,后图约47岁作,前图较早;《苇渚醉渔图》轴与《芦汀系艇图》轴(台北故宫博物院藏)章法完全相同,然后幅画笔墨滞弱、杂乱,款字出笔不自然,钤印更差,毫无刀法可言,且多出“吴趋”
、“南京解元”
两印,当属摹本。
第二,代笔。
画史记载唐寅出名后,其师周臣曾为之代笔,故传世作品中也有被定为周臣代笔画者。
但也有人认为,作为享有盛名的老画家周臣,不可能为弟子代笔,况且唐寅当时景况也并非应付不暇,无需请师代笔。
唐寅与周臣,在艺术上有明显区别。
首先在构图上,唐寅开朗,取景扼要,通过多自然留白、烟云分开、墨法调节、拉大浓淡差距等手法,来加大空间感和疏朗感;而周臣图则细碎、繁密、迫促。
其次在笔法上,唐寅雅俊,硬而不僵,力而有韵,秀而不枯,纤而不弱;周臣则一味的刚劲。
唐寅于同一幅画中笔法变化甚多,皴法最善变化,一种画法近北派,短砍长皴兼施,方笔圆笔互用,并参入“挑笔”
;细笔山水画则近南派,中锋与侧笔中交替互施,有方转、圆转、短钩、长笔、逆毫、顺笔种种变化。
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