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吴门四家 松江派 南陈北崔（第8页）

；细笔山水画则近南派，中锋与侧笔中交替互施，有方转、圆转、短钩、长笔、逆毫、顺笔种种变化。

根据上述两家画风区别，江兆申指出，被认为周臣代笔的唐寅《入市归来图》扇、《溪山渔隐图》卷（均台北故宫博物院藏）都是唐寅真迹。

至于认为较典型的代笔画《观瀑图》轴（上海博物馆藏），其实原有“周臣”

款，挖款后改为“唐寅”

款[2]，就成了一幅所谓代笔画。

第三，伪造。

唐寅伪本作品也很多，举例有如《农训图》轴（苏州文物商店藏），此画功力不够，笔法纤弱，墨色平淡，款字亦差；《山水图》轴（北京文物公司藏），仿唐寅的细笔画，功力也差，皴法少变化；《山水图》轴（北京故宫博物院藏），细笔太琐碎，少劲健感；《水亭山居图》轴（台湾私人藏），形象、布局与《草屋蒲团图》轴（辽宁省博物馆藏）完全一样，画法也相仿，惟前图用笔板滞，墨色平淡少变，后图用笔细润自然，水墨晕染富变化，故前者为摹本，后者属真迹。

仇英艺术风格

仇英约生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年），享年55岁左右。

字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。

[1]初为漆工，曾拜周臣名下学画，后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作，技艺大进，自成一家。

擅长山水、人物。

山水主宗赵伯驹和南宋“院体”

，以青绿重彩为主，其特色是：取实景加以理想化，布局宏大繁复中具明快清朗之格；建筑界画工致精确又不刻板；山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整中见放逸；树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，用笔灵动多变；设色浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和，显得艳而不媚，这种青绿山水发展了传统画法，有重大变革。

另一路粗简山水学李唐、马远和周臣，笔墨劲健。

仇英作品多不署年款，故较难掌握早、中、晚期变化。

大致上，早期多受文徵明、沈周影响，构图较疏朗，笔法秀丽，色彩鲜艳，多用绢本。

代表作如《林亭佳趣图》卷（台北故宫博物院藏），约正德戊寅年作，时21岁；主宗赵孟頫、文徵明，又有钱选笔韵，小青绿山水，为早期作品。

中期宗周臣，较多“院体”

面貌，代表代品有如《松亭试泉图》卷（台北故宫博物馆院藏），画法宗李唐、刘松年，用笔紧密，青绿设色精丽而温雅，已呈现中年面貌；《松溪横笛图》轴（南京博物馆藏）受周臣、南宋“院体”

影响，工细中见劲健，景色趋简率，当中年稍晚作；《园居图》卷（台北故宫博物院藏），为宋“院体”

风格，兼文人画笔意，幅上王宠跋，年款为“嘉靖壬辰”

，仇氏约35岁，为中年作。

晚期仇英汲取赵伯驹之法，多作纸本，构图饱满，笔法较自由，或精细，或简逸，灵秀多变。

代表作品有如《秋江待渡图》卷（台北故宫博物院藏），笔法刚劲，画风近49岁作的《孝经图》卷，应属晚期作品；《仙山楼阁图》轴（台北故宫博物院藏），约53岁作，吸取李唐、李成及赵孟頫、赵伯驹之法，为大青绿山水；《赤壁图》卷（辽宁省博物馆藏）约晚年作，融文征明、赵孟頫、赵伯驹为一体，趋于疏简；《剑阁图》轴（上海博物馆藏）约晚年作，融青绿与浅降于一体，是较简淡的画法。

仇英的人物画亦以工笔重彩为主，尤善仕女画题材，体态俊美，笔法细微，敷色妍柔，雅俗共赏，有“仇派”

仕女之称，亦能作精简的水墨人物画。

代表作品有如《摹倪瓒小像图》卷（上海博物馆藏），约45岁作，摹古之作，工笔淡彩；《职贡图》卷（北京故宫博物院藏），摹古之作，工笔重彩；《临贯休白描罗汉像》卷（中国博物馆藏），摹古之作，白描法；《右军书扇图》轴（山东省博物馆藏）宗南宋“院体”

水墨人物画法；《柳下眠琴图》轴（上海博物馆藏），宗南宋“院体”

，趋于写意的水墨人物画；《松荫琴阮图》轴（台北故宫博物院藏），约52岁作，笔墨劲秀，涉笔草草，白描法学元人；《蕉荫结夏图》轴、《桐荫清话图》轴（台北故宫博物院藏，为四条屏之二）宗宋“院体”

画，笔法清劲；设色淡雅；《捣衣图》轴（南京博物院藏）为白描仕女画；《修竹仕女图》轴（上海博物馆藏）为工笔重彩仕女。

通过以上图例，可见仇氏多样而精湛的画艺。

仇英伪本辨识

仇英的伪本甚多，不下沈、文，大多仿工笔重色绢本一路。

徐邦达在《古书画伪讹考辨》中指出，仇英真笔不论细精，无不具有文秀之致，伪本虽也有很细致的，但往往庸俗乏韵。

因仇氏曾受杜堇的影响，故其人物、仕女，眼睛全都细小，此为真迹特征之一。

他还列举了旧伪本5种，其中《清明上河图》卷，是伪仿最多的本子，流传不下40本，水平高低不同，出自王彪之手的当较佳，辽宁省博物馆所藏之本画风接近仇英，水平较高，北京故宫博物院藏一卷亦较好。

仇英也有一些复本画，一稿两本，都属真迹。